杜拉斯《情人》简介读后感

杜拉斯《情人》简介读后感

《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的中篇小说，也是其代表作。

小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。作品获得法国龚古尔文学奖。

杜拉斯《情人》推荐理由

玛格丽特·杜拉斯，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列的小资读者、时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家，一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家…… 《情人》系杜拉斯代表作之一，是一部带有自传性质的小说，获一九八四年法国龚古尔文学奖。全书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了贫穷的法国女孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。

杜拉斯《情人》内容推荐

玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。《情人》是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。

杜拉斯《情人》作者简介

玛格丽特·杜拉斯（1914—1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。

杜拉斯《情人》创作背景

作品来源于作者的真实经历。杜拉斯真正的初恋发生在1930年，当时，年轻的杜拉斯坐渡船去西贡的寄宿学校，中国富商少爷被杜拉斯的异国风韵和青春美貌所倾倒，杜拉斯也被富商少爷所吸引，他们经常约会，每天情人都会开着黑色轿车在学校门口等她，带她进豪华餐厅或去闹市区的一幢房子。

20世纪30年代印度支那法属殖民地的种族歧视和种族隔离十分严重，白人世界拒绝接受一个黄种人青年，亚裔家族也将白人少女拒之门外。在当时法属殖民地，白种人和黄种人恋爱也是绝无仅有的事情，对白种人家庭来说，出现这种异常也是羞耻的的。因此，杜拉斯18岁时便被母亲送到法国读书，富商情人从小顺从父亲，无力反抗父亲，更无力反抗父亲的金钱，被迫娶了老家抚顺一个门当户对的富家姑娘。在富商情人结婚那天，杜拉斯失声痛哭。作品中的富商情人真名叫李云泰，是辽宁抚顺人。当年满18岁的杜拉斯坐船离开越南回法国那天，情人李云泰也赶赴码头，送别杜拉斯。

多年之后，李云泰携妻子前往法国，给杜拉斯打了一个电话，在电话中他对她说：“和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。”就是这句话，使杜拉斯重新拿起纸和笔，开始小说《情人》这部作品的创作。

杜拉斯《情人》作品影响

玛格丽特·杜拉斯以小说《情人》获得1984年龚古尔文学奖。这一新作在1984年秋季文学书籍出版季节出现之始，即引起广泛的热烈的反响，各大报争相发表热情洋溢的评论，9月初发行量每日即达到一万册之多。

1992年，小说被让·雅克·阿诺改编成同名电影，由珍·玛奇、梁家辉主演。

杜拉斯《情人》读后感(一)

情人，若只是一种欲望交流意义上的情人，会简单也肤浅的多。若已经关乎灵魂上的东西，就变得复杂和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人赋予道德意义上的评判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人绝望。

早熟的杜拉斯在15岁那年，站在湄公河一条渡船上，船的旁边有一辆黑色的轿车，这位比她大12岁的华裔男子主动送她去学校，于是故事开始。他们在一座单间公寓私会，她奉献她的童贞，之后常在此幽会。男人疯狂的爱着她。第一次，她对他说：我另可让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样做起来。对她而言，她需要的是他的钱，而已。这个安然的女人生活在如此怪异扭曲的家庭背景下，一个绝望病态的母亲，一个嗜赌如命可怖的大哥哥，一个“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母亲如此羞耻与她女儿的不堪行为，却满足于女儿这种方式下的金钱供应。人生不只是如初见，过程只是为结局做铺垫。中国男人最后与素未谋面的中国姑娘结婚，作为情人的她也是结了婚、生育、离婚并开始写作。当她已经老了，这个男人对她说：与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

我享受绝望的东西，它有无力之感，变得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁观之中，好像绝望的事情本身已经为此付出代价，甚至超乎那种代价了。

语言很破碎、随意，就像破碎、随意的灵。但是这一切又不是失控的，似乎增添了很多维度。不用投以同情或绝望的目光对情人，情人将人之性欲释放出来，把羞耻刺穿剥落交给爱情。罪恶是可以被善所包容。人回归到原本可以获得的欢乐之中。“吻在身上，催人泪下。流泪哭泣竟是对过去、对未来都是一种安慰。”“他呼吸着她的面容。他呼吸着眼前的一个孩子，他两眼闭着呼吸着她的呼吸，吸取她身上发出的热气。”“他怎么说，就让他照他所说的去做，去寻求，去找，去拿，去取，很好，都好，没有多余的渣滓，一切渣滓都经过重新包装，一切都随着急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被冲决。”

矛盾只是矛盾，似乎不会溶解不会顺应规律循环。的确，这种爱情很新，很强烈，强行的现世力量，打破的只是爱情的形式，却内化了爱情的内容。小小的情人是个爱玩火自焚的人，厚颜无耻和纯洁无暇都是内涵。按照她的绝望，我也只是短暂寻找一点虚妄的情欲。

杜拉斯《情人》读后感(二)

昨天看完了法国作家玛格丽特.杜拉斯的作品，《情人》，感觉整本书就是一个很普通的情感故事.没有千折百回的情节，没有扣人心弦的悬念，亦没有精彩华丽的语言，因它的平淡无奇，这本书曾被我几度搁起，薄薄的页数十来天才得以读完.

仔细揣摩这个带有作者自传色彩的故事和它的个中内涵，体会到了一些作者当时的内心情感.女主人公，一个白人少女，家境贫寒，家人间亲情淡陌，唯一和她感情挚深的二哥也很早就去世了.就是这样一位从小没有感受到家庭温暖，孤独寂寞的女孩儿，和一位家境富有的华裔少爷之间产生了朦胧的爱情.她在他身上感受到了被爱和温情，迷失在两人这种小小的快乐中并曾一度为了这段爱情奋不顾身.

可是，由于两人家境背景的悬殊，最终两人还是劳雁纷飞，各奔西东.作者在描写少女对待华裔少爷的感情和态度时，语气平淡乃至淡陌，这种淡陌，我理解成是作者的超然和淡定，在这种超然和淡定的背后，我看到了她对这段无望爱情的深深地无奈和恋恋地不舍.毕竟，他是第一个带给她温暖，体贴和爱情的人，也是后来带给她切肤之痛的人.

联想到人世间各种各样的爱情，有希望的，没希望的，轰轰烈烈的，平淡无奇的，只要是赋予真心，认认真真的爱了，无一例外会让人刻骨铭心，终生难忘!

1、 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》

2、 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 ——杜拉斯

3、 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 ——杜拉斯 《平静的生活》

4、 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 ——杜拉斯

5、 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 ——杜拉斯 《情人》

6、 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 ——杜拉斯

7、 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 ——玛格丽特·杜拉斯

8、 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 ——杜拉斯 《情人》

9、 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 ——玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》

10、 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》

11、 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

12、 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》

13、 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《情人》

14、 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》

15、 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》

16、 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》

17、 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 ——杜拉斯 《情人》

18、 玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道： 我变老了，我突然发现我老了。 他也看到这一点，他说，你累了 ——玛格丽特·杜拉斯 《情人》

19、 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你 就是这样在 一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

20、 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。 ——玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·3》

21、 再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 ——杜拉斯 《广岛之恋》

22、 你仿佛集千名女子于一身 ——玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》

23、 “压抑的感情总会让人有扭曲的快感” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

24、 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的 男人》

25、 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想 ——杜拉斯

26、 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。 ——杜拉斯

27、 我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。 ——杜拉 斯 《情人》

28、 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 ——玛格丽特·杜拉斯

29、 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 ——杜拉斯

30、 他说他爱她直到他死 ——杜拉斯 《情人》

31、 他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊 ，它们同时 诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

32、 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 ——杜拉斯

33、 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》

34、 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》

35、 比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜 ——杜拉斯 《情人》

36、 爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。——杜拉斯

37、 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧 ——玛格丽特·杜拉斯 《外面的世界 》

38、 有谁知道我生命的真相。 ——杜拉斯

39、 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 ——杜拉斯 《情人》

40、 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着 那朵花。开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 ——玛格丽特·杜拉斯 《大西洋的男人》

41、 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》

42、 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 ——杜拉斯 《直布罗陀水手》

43、 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

44、 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 ——杜拉斯 《情人》

45、 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

46、 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱 情去死的。 ——玛格丽特·杜拉斯 《萨瓦纳湾》

47、 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头， 一盏指路明 灯，一朵花的果。 ——玛格丽特·杜拉斯 《80年的夏天·2》

48、 “我们永远不再见面了，永远？” “永远。” “除非···” “别说了。” “我们会忘掉的。” “不。” “我们会跟别人做爱。” “是的。” 泪水。他们低声哭泣。 “然后有一天，我们会爱上别人。” “会的。” 沉默。他们哭泣。 “然后有一天，我们会说起我们 自己，是跟 新的人说，我们会讲述事情的经过。” “然后，另一天，再晚些时候，很久以后，我们会把故事写出来。” “我不知道。” 他们哭泣。 “有一天我们会死的。” “是的。棺材里将有爱情和尸体。” “是的，棺材外面要放着书。” “也许吧。我们还不可能知道一切。” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

49、 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼 稚的欲言又 止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

50、 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、阳具、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。 这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。 我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。 ——玛格丽 特·杜拉斯 《中国北方的情人》

51、 后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、结婚、别离、离婚、写书、政治运动、共产主义运动，又过了几年之后，他打来一个电话。是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。他的声音颤抖了，这时 候她辨认出 中国北方的口音。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

52、 为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

53、 你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。 ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

54、 好像有谁对我讲过，时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。 ——杜拉斯 《情人》

55、 当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。 ——杜拉斯 《情人》

56、 这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们 孤零零地在 人群中，可从来却不感到孤独。 ——杜拉斯 《情人》

57、 她久久看着他，然后她跟他说，总有一天他必须对她妻子讲述发生过的一切，在你我之间的，她说，在她丈夫和沙沥学校的小姑娘之间的。他必须讲述一切，讲幸福也讲痛苦，说绝望也说快乐。她说：为了以后有人，不管哪一个人，反复讲述这一切，为了全部故事不被遗忘， 为了能留下 一点确切的东西，乃至人名，街名，学校和电影院的名称，都必须说出来，乃至利奥泰寄宿学校里校工在夜里唱的歌，乃至海伦拉戈奈尔和清，在那个暹罗的森林里捡来的孤儿的名字。 因为她，她会带着他的痛苦去理解这个故事。 “假如没有痛苦呢？” “那么一切都会被遗忘。” ——玛格丽特·杜拉斯 《中国北方的情人》

58、 在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。 ——玛格丽特·杜拉斯 《广岛之恋》